Elsie turns a building into a listening instrument.
Originally presented in Reykjavík, the work is documented binaurally as sound is fed into the ventilation system of a seven-story office building. A speaker hidden at the bottom of the system sends the material upward, transforming the entire building into an acoustic body. By the time the sound reaches each floor, it has become muffled, distant, and strangely familiar—as if it were coming from somewhere next door, behind a wall, or from a room you are not supposed to enter.
The sound material brings together radically different sources, including a fragment from Fritz Lang’s M (1931), one of the earliest German sound films, and material from a gay pornographic film. Detached from their original contexts, these fragments become traces: voices, gestures, bodies, and desires leaking through the architecture.
Elsie plays with the tension between public and private, presence and absence, hearing and knowing. The building becomes both speaker and filter, carrying sounds that cannot quite be located. What is heard seems intimate, yet remains inaccessible; familiar and uncanny.
Elsie verwandelt ein Gebäude in ein Hörinstrument.
Ursprünglich in Reykjavík präsentiert, ist das Werk binaural dokumentiert: Klang wird in das Lüftungssystem eines siebenstöckigen Bürogebäudes eingespeist. Ein am unteren Ende des Systems verborgener Lautsprecher schickt das Material nach oben und verwandelt das gesamte Gebäude in einen klingenden Körper. Wenn der Klang die einzelnen Stockwerke erreicht, ist er gedämpft, entfernt und merkwürdig vertraut geworden – so, als käme er von nebenan, hinter einer Wand hervor, oder aus einem Raum, den man eigentlich nicht betreten soll.
Das Klangmaterial vereint radikal unterschiedliche Quellen, darunter ein Fragment aus Fritz Langs M (1931), einem der frühesten deutschen Tonfilme, sowie Material aus einem schwulen Pornofilm. Losgelöst von ihrem ursprünglichen Kontext werden diese Fragmente zu Spuren: Stimmen, Gesten, Körper und Begehren, die durch die Architektur sickern.
Elsie spielt mit der Spannung zwischen öffentlich und privat, Anwesenheit und Abwesenheit, Hören und Wissen. Das Gebäude wird zugleich Lautsprecher und Filter, das Klänge trägt, die sich nicht genau verorten lassen. Was zu hören ist, wirkt intim und bleibt doch unzugänglich; vertraut und unheimlich.